गदर 2 फेम निर्देशक अनिल शर्मा, विनवास के साथ लौट रहे हैं, जो एक पारिवारिक मेलोड्रामा से भरपूर फिल्म है, लेकिन दुर्भाग्य से, एक कथा के बोझ से दबी हुई है जिसमें सुसंगतता और भावनात्मक गहराई दोनों का अभाव है।
फिल्म में उनके बेटे, उत्कर्ष शर्मा, सम्राट कौर, नाना पाटेकर और कई सहायक कलाकार हैं, जिनमें से प्रत्येक में चमकने की क्षमता है, लेकिन एक ऐसी स्क्रिप्ट द्वारा दबा दिया जाता है जो कभी भी अपनी मंजिल तक नहीं पहुंच पाती है।
विंवास एक परिचित आधार पर सामने आता है। शिमला में रहने वाले सेवानिवृत्त एनडीआरएफ अधिकारी दीपक त्यागी (नाना पाटेकर) अपना जन्मदिन अपने तीन बेटों और उनकी पत्नियों के साथ मनाते हैं।
मनोभ्रंश के कारण अपनी घटती याददाश्त के बावजूद, दीपक की एक भावनात्मक इच्छा है: वह अपना घर अपनी दिवंगत पत्नी की याद में एक ट्रस्ट को दान कर दे। हालाँकि, उनके बेटे असहमत हैं, वे अपने हितों के लिए संपत्ति बनाए रखना चाहते हैं। यह पारिवारिक संघर्ष एक त्रासदी के लिए मंच तैयार करता है – दीपक को उसके बेटों द्वारा छोड़ दिया जाता है, जो उसे मृत होने का नाटक करके पवित्र शहर वाराणसी में छोड़ देते हैं।
यहां, फिल्म की कहानी बेतुकेपन में बदल जाती है। वाराणसी में, दीपक की मुलाकात वीरू (उत्कर्ष शर्मा) से होती है, जो एक छोटा चोर है, जिसे पर्यटकों को लूटने में कोई झिझक नहीं होती।
अपने वफादार साथी, पप्पू (राजपाल यादव) के साथ, वीरू छोटी-छोटी बातों में जीवन जीता है, जब तक कि उसकी मुलाकात मीना (सुमरत कौर) से नहीं होती, जो अपने सपनों के साथ एक नर्तकी है। स्थिति तब बदल जाती है जब मीना की चाची, जिसका किरदार अश्विनी कालसेकर ने निभाया है, वीरू को चुनौती देती है कि अगर दीपक मीना से शादी करना चाहता है तो वह उसे घर लौटने में मदद करे। और इस तरह वाराणसी से पालमपुर तक की एक अनोखी यात्रा शुरू होती है, एक ऐसी यात्रा जो दिल को छू लेने वाले संकल्प की पेशकश करने में विफल रहती है जिसकी कोई उम्मीद कर सकता है।
खोई हुई संभावनाओं की एक कहानी – कागज पर, विनवास का आधार आशाजनक है। एक मनोभ्रंश से पीड़ित पिता का एक अप्रत्याशित साथी के रूप में एक चोर के साथ घर वापस आने की अप्रत्याशित यात्रा पर निकलने का विचार, हास्य और भावनात्मक अन्वेषण दोनों के लिए उपयुक्त है। फिर भी, स्क्रीन पर जो उभरता है वह इन विषयों का उथला प्रदर्शन है, जो दर्शकों से जुड़ने के लिए आवश्यक संवेदनशीलता से रहित है।
नाना पाटेकर, जो अपने शानदार अभिनय के लिए जाने जाते हैं, विशेष रूप से गहन भूमिकाओं में, यहां संघर्ष करते हैं, प्रतिभा की कमी के लिए नहीं, बल्कि इसलिए कि पटकथा उन्हें वह भावनात्मक अपील देने में विफल रहती है जिसकी उन्हें आवश्यकता थी। दीपक के मनोभ्रंश को मेलोड्रामैटिक प्रभाव के लिए प्रस्तुत किया गया है, लेकिन लेखन उन पर पड़ने वाले मनोवैज्ञानिक प्रभाव पर कभी प्रकाश नहीं डालता है। इसके बजाय, उसकी हालत उसके बिगड़ते दिमाग की सच्ची खोज के विपरीत, भ्रम और हास्यपूर्ण क्षण पैदा करने के लिए एक साजिश उपकरण बन जाती है।
इसके बावजूद, पाटेकर का प्राकृतिक करिश्मा अभी भी सीमित क्षणों में चमकता है, खासकर खुशबू सुंदर के साथ उनकी बातचीत में, जो उनकी पत्नी विमला त्यागी की भूमिका निभाती हैं। दोनों वरिष्ठ अभिनेताओं के बीच एक खास केमिस्ट्री है जो फिल्म की अन्यथा सतही कथा में भावनात्मक गहराई जोड़ती है। हालाँकि, ये क्षण कम और दूर के हैं, अविकसित पात्रों और खराब लिखे गए संवादों के समुद्र में खो गए हैं।
वीरू की भूमिका निभा रहे उत्कर्ष शर्मा शायद फिल्म की सबसे रहस्यमय उपस्थिति हैं। एक निश्चित आकर्षण होने के बावजूद, वह कभी भी अपने चरित्र में पूरी तरह से वास नहीं करता है। एक छोटे-से गैंगस्टर का उनका चित्रण जबरदस्ती का लगता है, मानो अभिनेता हास्य और नाटकीय स्वर के बीच सही संतुलन खोजने के लिए संघर्ष कर रहा हो। ऐसा लगता है कि फिल्म उनसे और अधिक की मांग कर रही है, लेकिन शर्मा पसंद करने योग्य हैं, फिर भी उनके पास इतनी जटिल भूमिका निभाने का कौशल नहीं है। उनके अभिनय में दिशा की कमी फिल्म के स्वर के साथ संघर्ष को उजागर करती है, यह तय करने में असमर्थ है कि यह एक हल्की-फुल्की कॉमेडी या एक मार्मिक नाटक बनना चाहती है या नहीं।
मीना की प्रेमिका की भूमिका में सम्राट कौर भी कोई स्थायी प्रभाव डालने में असमर्थ हैं। उसका चरित्र एक-आयामी है, जो केवल वेरो के आर्क को आगे बढ़ाने के लिए विद्यमान है, लेकिन उसकी अपनी कोई वास्तविक गहराई या विकास नहीं है। इतने सारे संभावित चरित्र गतिशीलता वाली फिल्म में, वीरो के साथ मीना का रिश्ता व्यर्थ लगता है, जो एक भावनात्मक एंकर की तुलना में एक कथा उपकरण के रूप में अधिक काम करता है।
सहायक भूमिकाओं में एक ग़लतफ़हमी – विंवास के सहायक कलाकारों में सक्षम अभिनेताओं का एक संग्रह है – राजपाल यादव, अश्विनी कालसेकर, राजेश शर्मा, मुश्ताक खान और मनीष वाधवा – लेकिन उनकी प्रतिभा का कम उपयोग किया गया है। राजपाल यादव द्वारा निभाया गया पप्पू का किरदार, वीरू का अनोखा सहायक, फिल्म में हास्य राहत का सबसे सुसंगत स्रोत है। यादव भूमिका में अपना ट्रेडमार्क हास्य लाते हैं, अन्यथा रुके हुए एक्शन के बीच दर्शकों को कुछ बेहद जरूरी हंसी पेश करते हैं। फिर भी, उनका चरित्र कभी भी रूढ़िवादी “कॉमिक रिलीफ” से आगे नहीं बढ़ता है और उनके संभावित परिणामों का पता लगाने में फिल्म की विफलता उनके प्रदर्शन की समग्र औसत दर्जे से एक संक्षिप्त व्याकुलता से अधिक है।
अपनी दमदार स्क्रीन उपस्थिति के लिए मशहूर अनुभवी अभिनेत्री अश्विनी कालसेकर का प्रदर्शन भी कुछ ऐसा ही है। उनका चरित्र, सख्त चाची, एक कथानक उपकरण में सिमट कर रह गया है, उनकी पंक्तियाँ एक मांसल व्यक्तित्व की तुलना में घिसी-पिटी बातों की एक सूची की तरह महसूस होती हैं। इस बीच, दीपक के तीन बेटे – हेमंत खेर, केतन सिंह और प्रितोष त्रिपाठी द्वारा अभिनीत – प्रभाव छोड़ने में असफल रहे। उनका प्रदर्शन अत्यधिक नाटकीय संवाद और लगभग नाटकीय ओवरएक्टिंग से ग्रस्त है, जो न केवल कथा के प्रवाह को बाधित करता है बल्कि भावनात्मक जुड़ाव की किसी भी संभावना को भी कमजोर करता है।
विनवास एक ऐसी स्क्रिप्ट से पीड़ित है जो असम्बद्ध और अकल्पनीय है। कॉमेडी को मेलोड्रामा के साथ मिलाने की फिल्म की कोशिश बेकार है, जिससे स्वर संबंधी विसंगतियां पैदा होती हैं जो दर्शकों को भ्रमित करती हैं।
ऐसे कुछ क्षण हैं जहां कथा परिवार, उम्र बढ़ने और मानवीय रिश्तों की जटिलताओं की सार्थक खोज का वादा करती प्रतीत होती है, लेकिन ये जल्द ही सतही हास्य और पूर्वानुमानित कथानक मोड़ से ढक जाते हैं।
संवाद, जो अक्सर अत्यधिक काल्पनिक होता है, किसी भी वास्तविक भावनात्मक प्रतिक्रिया को उत्पन्न करने में विफल रहता है और इसके बजाय दर्शकों से प्रतिक्रिया को मजबूर करने का प्रयास जैसा लगता है।
इसके अलावा, फिल्म की गति धीमी है, कई दृश्य अनावश्यक रूप से खिंचे हुए लगते हैं, जिससे कुल मिलाकर एकरसता का एहसास होता है। जो एक हृदयस्पर्शी यात्रा होनी चाहिए वह एक कठिन परीक्षा में बदल जाती है, जो भावनात्मक भुगतान या कथा नवीनता के रास्ते में बहुत कम पेश करती है।
विनवास एक ऐसी फिल्म है जो कभी भी अपनी गति नहीं पकड़ पाती। एक प्रतिभाशाली कलाकार और एक सम्मोहक कहानी के लिए उपयुक्त आधार के बावजूद, निष्पादन लगभग हर मोड़ पर लड़खड़ाता है।
अनिल शर्मा, शायद एक फार्मूलाबद्ध दृष्टिकोण से विवश होकर, ऐसी फिल्म बनाने में विफल रहते हैं जो भावनात्मक रूप से प्रतिध्वनित हो या यादगार बन जाए। ऐसे प्रदर्शनों के साथ जो कभी भी बहुत जोश नहीं जगाते और एक ऐसी स्क्रिप्ट जो मेलोड्रामा और ज़बरदस्ती हास्य पर बहुत अधिक निर्भर करती है, विनवास अंततः विफल हो जाता है – एक ऐसी फिल्म की उम्मीद करने वालों के लिए निराशा जो मनोरंजन करती है और परिवार और उम्र की जटिलताओं पर गहरा प्रतिबिंब पेश कर सकती है।
यह एक ऐसी फिल्म है, जो दीपक के किरदार की तरह, दर्शकों को उद्देश्य और अपनेपन की भावना की तलाश में लक्ष्यहीन रूप से भटकने पर मजबूर कर देती है, जो कभी पूरा नहीं होता है।
IWMBuzz ने इसे 3 स्टार रेटिंग दी है।
